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很明顯，機(jī)器學(xué)習(xí)（Machine Learning）和人工智能（Artificial Intelligence）已經(jīng)在后期制作流程中被大量運(yùn)用了。
像Adobe、Blackmagic Design和FilmLight這樣的專業(yè)后期軟件開(kāi)發(fā)商都在迅速跟進(jìn)這些新興技術(shù)，比如Premiere Pro中的語(yǔ)音智能識(shí)別功能。
作為一名調(diào)色師和剪輯師，在我的日常工作中已經(jīng)開(kāi)始大量使用達(dá)芬奇中的這些智能工具。下面我會(huì)分享五種AI功能，你可以學(xué)習(xí)并將它們用到你的工作流程中。
Blackmagic Design以2019年達(dá)芬奇 16 Studio版本推出的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)引擎（Neural Engine）為起點(diǎn)，開(kāi)啟了他們的AI之旅。這是他們?cè)趹?yīng)用程序中提供人工智能/機(jī)器學(xué)習(xí)工具的第一步，包括以Speed Warp進(jìn)行智能變速控制、Super Scale進(jìn)行素材縮放變換、自動(dòng)調(diào)色進(jìn)行色彩匹配，更有面部識(shí)別自動(dòng)美顏等精彩功能。
隨著達(dá)芬奇 17 Studio版本的發(fā)布，BMD實(shí)現(xiàn)了更多由神經(jīng)引擎驅(qū)動(dòng)的功能，比如神奇遮罩、智能場(chǎng)景探測(cè)、物體移除和智能重新構(gòu)圖，將AI技術(shù)又前推進(jìn)了一大步。
接下來(lái)我們看具體的應(yīng)用。
在達(dá)芬奇中，我最喜歡的人工智能效果之一就是面部修飾工具。
這個(gè)有趣的工具可以快速地修飾皮膚、去除眼袋、增強(qiáng)和銳化眼睛，甚至可以對(duì)拍攝對(duì)象的面部進(jìn)行微妙的二次布光（當(dāng)然要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候）。
當(dāng)你第一次應(yīng)用ResolveFX的面部修飾工具，只需點(diǎn)擊分析，這個(gè)工具就會(huì)追蹤畫面中人的面部輪廓，完成跟蹤后，就可以獨(dú)立地調(diào)整人物包括五官在內(nèi)的各個(gè)面部特征。
重要的是，如果檢測(cè)膚色或面部特征的自動(dòng)檢測(cè)過(guò)程有任何問(wèn)題，你還可以通過(guò)手動(dòng)給它提供一個(gè)Alpha通道來(lái)告知插件面部的正確位置，或者調(diào)整色溫色調(diào)等設(shè)置來(lái)告知插件該畫面下膚色的真正色彩范圍。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，面部修飾工具做得最好的一點(diǎn)是對(duì)各個(gè)參數(shù)的細(xì)致控制，熟練掌握后可以簡(jiǎn)捷快速地實(shí)現(xiàn)調(diào)整，高效地保證了鏡頭的一致性。
但面部修飾工具目前有一個(gè)極大的缺點(diǎn)：分析過(guò)程不能批量應(yīng)用，必須在每一個(gè)需要應(yīng)用的片段上手動(dòng)點(diǎn)擊運(yùn)行，這會(huì)很大程度上延緩你的工作流程。
而且更糟的是，大量的手動(dòng)操作很容易遺忘而造成錯(cuò)誤的效果，類似”浮動(dòng)的眼睛、“懸空的嘴巴”這類錯(cuò)誤輸出時(shí)有發(fā)生。這是因?yàn)槊娌啃揎椆ぞ咤e(cuò)誤地使用了來(lái)自前一個(gè)鏡頭的跟蹤數(shù)據(jù)，所以需要在輸出前反復(fù)檢查。
雖然達(dá)芬奇在很早就有一整套場(chǎng)景剪切探測(cè)的工作流程，但它與達(dá)芬奇17中引入智能神經(jīng)引擎的探測(cè)場(chǎng)景切點(diǎn)工具是完全不同的。
以前的場(chǎng)景剪切檢測(cè)工具只能在導(dǎo)入前的媒體頁(yè)面上使用，需要大量的手動(dòng)調(diào)整，或者需要剪輯部門提供一條完美的剪輯決策表（EDL）。說(shuō)實(shí)話，實(shí)際運(yùn)用中這并不比直接用剃刀工具手動(dòng)剪好多少。我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己手動(dòng)剪速度更快，尤其是在素材包含轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)。
新的探測(cè)場(chǎng)景切點(diǎn)功能對(duì)于任何熟悉達(dá)芬奇剪輯頁(yè)面的人來(lái)說(shuō)都是快速、簡(jiǎn)單和直觀的：只需在時(shí)間軸上選擇你想檢測(cè)剪切的片段，進(jìn)入頂部的時(shí)間線菜單，并選擇探測(cè)場(chǎng)景切點(diǎn)。
隨后達(dá)芬奇就會(huì)自動(dòng)處理，并在處理過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)對(duì)話框，提示你當(dāng)前進(jìn)展情況。當(dāng)他探測(cè)完成，你就會(huì)在時(shí)間線上看到這些新剪切好的片段。如果你需要添加或刪除剪切點(diǎn)，你可以在AI識(shí)別過(guò)程結(jié)束后使用達(dá)芬奇的分割連結(jié)工具輕松完成。
不得不說(shuō)，這項(xiàng)功能對(duì)提高工作流程的效率非常有幫助。雖然它不像其他一些由神經(jīng)引擎驅(qū)動(dòng)的新鮮功能（如神奇遮罩或面部修飾）那么炫酷，但探測(cè)場(chǎng)景切點(diǎn)已經(jīng)成為我日常加速工作的必備工具。
不管是提取幾個(gè)鏡頭還是剪輯部門給過(guò)來(lái)的修改輸出，探測(cè)場(chǎng)景切點(diǎn)消除了素材在不同剪輯軟件之間額外往返的需要，這為我節(jié)省了大量時(shí)間來(lái)完成更重要的創(chuàng)作任務(wù)。
達(dá)芬奇的神奇遮罩正好符合科幻小說(shuō)家Arthur C. Clarke關(guān)于技術(shù)的名言："任何足夠先進(jìn)的技術(shù)都與魔法無(wú)異"。
達(dá)芬奇的神奇遮罩只要求用戶在畫面上畫出一筆，就可以確定一個(gè)或多個(gè)要在整個(gè)鏡頭中跟蹤的對(duì)象。接下來(lái)，由神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法訓(xùn)練出來(lái)的人工智能就會(huì)自主在整個(gè)片段中跟蹤選定的主體。
神奇遮罩甚至可以更進(jìn)一步，利用其人類特征模型，智能地隔離被攝者身體的特定部分—比如只隔離裸露的皮膚、只隔離衣服、只隔離面部、只隔離軀干等。你甚至可以具體到一頂帽子或一雙鞋。但它對(duì)一些沒(méi)有經(jīng)過(guò)大量算法訓(xùn)練的對(duì)象，比如動(dòng)物這類容易會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的結(jié)果。
在最近的一個(gè)項(xiàng)目中，我使用AI加手動(dòng)的混合方法來(lái)?yè)敢粋€(gè)角色的白色衣服，節(jié)省了大量時(shí)間。具體來(lái)說(shuō)，就是先依靠神奇遮罩的人體識(shí)別功能來(lái)跟蹤被攝者，再結(jié)合傳統(tǒng)的限定器和遮罩系統(tǒng)來(lái)進(jìn)一步完善摳像結(jié)果。
相比用達(dá)芬奇的限定器和遮罩窗口完全手動(dòng)實(shí)現(xiàn)同樣的目標(biāo)，由計(jì)算機(jī)來(lái)分擔(dān)繁重的工作顯然是未來(lái)調(diào)色師必須掌握并利用的優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)然，神奇遮罩也有一些限制。我發(fā)現(xiàn)神奇遮罩的計(jì)算速度比傳統(tǒng)的摳像流程要更慢，畢竟計(jì)算量變得更大了。根據(jù)我的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，使用神奇遮罩所需的時(shí)間大概是其他方法的三倍。但在許多情況下，這仍然比手動(dòng)打關(guān)鍵幀快。上手后，神奇遮罩會(huì)成為你的工具箱中的一個(gè)重要工具，特別是當(dāng)你時(shí)間緊迫，沒(méi)有時(shí)間去一幀幀校對(duì)時(shí)。
需要說(shuō)明的是，我大部分的經(jīng)驗(yàn)是使用工作站級(jí)別的硬件得出的，這類設(shè)備一般會(huì)有幾十個(gè)核心的CPU和一塊或多塊有大量顯存的強(qiáng)大GPU。盡管如此，但使用過(guò)程中我仍然會(huì)遇到偶爾的卡頓或未響應(yīng)。如果你使用的是功率較小的臺(tái)式機(jī)或筆記本電腦，而且硬件規(guī)格相當(dāng)?shù)?，那我建議避免使用這些AI工具，因?yàn)樗鼈兏锌赡苎泳從愕墓ぷ髁鞒?，而不是改善它?/p>
總結(jié)來(lái)說(shuō)，神奇遮罩在與其他工具協(xié)作時(shí)效果非常好，所以我強(qiáng)烈建議將它與其他摳像工具（如傳統(tǒng)的限定器窗口和遮罩窗口）相結(jié)合。
我個(gè)人對(duì)慢動(dòng)作或時(shí)間重映射鏡頭最討厭的地方之一是它的卡頓。它把我從我正在看的內(nèi)容中拉了出來(lái)，讓我感覺(jué)像被人操縱了。所以我喜歡盡可能地保持鏡頭平穩(wěn)。
很多時(shí)候?qū)︾R頭進(jìn)行升格處理，要到后期剪輯時(shí)才會(huì)做，所以你大概率只有24幀的素材可供調(diào)整，這對(duì)變速來(lái)說(shuō)并不理想。好在達(dá)芬奇光流運(yùn)算與速度扭曲運(yùn)動(dòng)插值模式相結(jié)合，可以為你提供漂亮的時(shí)間重映射效果。至少是目前你所能得到的最好效果。
你可以在剪輯頁(yè)面的屬性欄和項(xiàng)目設(shè)置中找到時(shí)間重映射和運(yùn)動(dòng)估計(jì)的相關(guān)設(shè)置，但速度扭曲這個(gè)AI選項(xiàng)只能在剪輯頁(yè)面的屬性欄中對(duì)需要調(diào)整的鏡頭逐一設(shè)置。AI輔助的時(shí)間重映射雖然在一定程度上增加了渲染時(shí)間，但它提供了討客戶喜歡的平滑時(shí)間重映射，特別是當(dāng)客戶一直接觸的是幀混合這類傳統(tǒng)的低質(zhì)量時(shí)間重映射效果時(shí)。
需要注意的是，在添加效果后要盡可能地與離線剪輯參考相匹配，所以我通常試圖通過(guò)調(diào)整變速來(lái)與離線參考相匹配。但如果感覺(jué)很難匹配到一致，那讓鏡頭的變速更平滑往往是正確的方向。
想象一下，你正在為某個(gè)大型電視劇項(xiàng)目做后期工作，電視劇的故事背景是中世紀(jì)。
拍攝過(guò)程中，劇組小心翼翼地避免了任何現(xiàn)代的東西入鏡，并在低照度的自然照明環(huán)境下進(jìn)行暗調(diào)拍攝。在急于使用自然光來(lái)捕捉一切的過(guò)程中，難免出現(xiàn)了一些小錯(cuò)誤。例如，一個(gè)麥克風(fēng)吊桿溜進(jìn)了畫面，或者一個(gè)品牌咖啡杯被遺留在了畫面中。
幾年前，這種類型的問(wèn)題會(huì)自動(dòng)成為視效組的工作，無(wú)論多么復(fù)雜。如今，我們的調(diào)色軟件也有了長(zhǎng)足的發(fā)展，提供了各種工具，使得那些身兼多職的藝術(shù)家能夠在調(diào)色的同時(shí)進(jìn)行物體移除，而不需要再基于其他軟件設(shè)計(jì)另一個(gè)完全獨(dú)立的流程。
以達(dá)芬奇為例，達(dá)芬奇允許在調(diào)色界面上進(jìn)行基礎(chǔ)的AI輔助物體移除工作，也可以在Fusion界面進(jìn)行更高級(jí)的手動(dòng)操作。在我的日常工作中，就經(jīng)常使用ResolveFX中的物體移除工具來(lái)去除建筑物上的某些標(biāo)志、地址和號(hào)碼，以及去除天空中的干擾元素。
物體移除插件基于神經(jīng)引擎來(lái)智能生成純凈背景，但如果你愿意，你也可以不使用它們轉(zhuǎn)而輸入你自己制作的背景圖。有時(shí)我會(huì)這樣做，因?yàn)樵赑hotoshop中可以相當(dāng)容易地扣除小物體或移除一些干擾因素。
說(shuō)了這么多基于人工智能的工具，我個(gè)人仍然覺(jué)得這個(gè)領(lǐng)域還處于起步階段。
在我使用人工智能工具時(shí)，我常常不得不做相當(dāng)多的手動(dòng)調(diào)整，所花費(fèi)的額外處理時(shí)間也不少。另外，有的時(shí)候，它也會(huì)完全失控，導(dǎo)致結(jié)果不可用。可能是因?yàn)檫@些畫面對(duì)于目前的人工智能算法來(lái)說(shuō)太過(guò)復(fù)雜，所以仍需要人工操作來(lái)保底。
因此，如果你是一個(gè)擁有高超技藝的特效工作者（如roto師、合成師等），而你擔(dān)心人工智能會(huì)搶走你的工作，那么至少在最近幾年內(nèi)，你都可以睡個(gè)安穩(wěn)覺(jué)了，人工智能還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路要走。
我對(duì)達(dá)芬奇的人工智能工具以及未來(lái)的發(fā)展只是做了一些簡(jiǎn)單的介紹，但我希望這五個(gè)工具的介紹能夠?yàn)槟阒该髡_的方向，或者至少讓你對(duì)一些新的工具產(chǎn)生興趣，你可以考慮將其添加到你的工作流程中組合運(yùn)用。
畢竟，你永遠(yuǎn)不知道在拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)發(fā)生什么意外，而直到素材到達(dá)你的手中才有人注意到。無(wú)論你愿意與否，這類情況在工作中屢見(jiàn)不鮮。
如果你對(duì)上面提到的任何功能有任何其他問(wèn)題，我強(qiáng)烈建議你查看達(dá)芬奇的官方用戶手冊(cè)，你可以從達(dá)芬奇軟件頂部的幫助菜單中進(jìn)入。該手冊(cè)足足有3500多頁(yè)，是一本非常全面的軟件應(yīng)用指南，對(duì)達(dá)芬奇的每項(xiàng)功能都有很好的說(shuō)明。
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